現代音楽とマーラーと⋯

ボンクリで現代音楽を楽しませてくれる藤倉大さんの新作オペラです。そして新国立劇場は昨年の西村朗さんと芸術監督の大野和士さんの「紫苑物語」が素晴らしく、行かない理由が見つかりませんでした。大野さんは昨年 都響との素晴らしい「グレの歌」でも演出力を披露してくれましたね。



"A Dream of Armageddon"

全9場, 1時間40分, インターミッションなし, 英語(日英字幕)上演。コロナ禍の東京、海外メンバーも揃って来日、オーディエンスは40%ほどでした。

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藤倉さんの音楽ですから調性の薄さを生かした洗練ですね。前衛実験系とは距離を置く藤倉さんらしさで、楽曲が心象風景にとても合っている感じです。トリル・トレモロ反復変奏が多かった事、四拍子の行進曲があった事など意外性もありましたね。
やや調性色が強まって エレクトロニクスが無くなったのは少し残念だったかもしれません。(先進性を軸足にライヴエレクトロニクスを入れたら更に面白かった様な)

演奏も大野さん(東京フィル)は予想通りのメリハリ、間違いなくステージを盛り立てましたね。


初演ですから、今の時代のオペラ演出で まず気になる原作からの読み替えや逸脱は当然ありませんね。

グロテスクや理解不能な前衛性は無く、時代設定は現代(20世紀中盤?)になるでしょうか。プロジェクション・マッピング(PM)や暗さを中心とした今の時代らしい設定で、モノトーンからカラフルまで色彩を生かしています。テーマとなる"現実と夢"も、通勤電車の具体風景とPMやミラーといった対比にしていましたね。

素晴らしかったのはラストの少年のアーメン。ややせわしない流れから、最後はミサの様に鎮めてこれでとどめを打った感じでした。神が語られても救済感がないのは不思議?!


舞台はシンプルながら巨大な衝立が設定されてスクリーンやミラーとなっていました。全面スクリーンも時折使われて大きなプロジェクションマッピングが印象的でしたね。ついついそちらに目が行ってしまうくらいに使われていましたが邪魔にはなっていませんでした。舞台の奥行き感が生かされた上手さもありましたね。

衣装は前述の近現代風、合唱団メンバーには全身真っ白やファンタジーな非現実的衣装が配されます。これも今の時代らしい設定でしょうか。


【男性陣】テノールのP.タンジッツ(クーパー・ヒードン役)は声も良く出て演技も映えましたが、やや一本調子的な感じがしました。S.カリコ(ロスコー/イーヴシャム)は思いのほか出番が少なかったです。
望月さん(歌手/冷笑者)はなんといっても"柳の歌"での存在感でしたね。間違いなく一つのハイライトシーンでした。女装の歌手はピンときませんでしたがw

【女性陣】J.アゾーディ(ベラ・ロッジア役)はテノールのタンジッツのミラーの様な印象でした。加納さんのインスペクターが声量も素晴らしく聴かせてくれましたね。テノールとソプラノがやや変化に乏しい感じがしたので、日本人二人が頑張った印象でした。

新国立劇場合唱団も存在感を見せましたね。いきなりのアカペラに愕きましたし、多メンバーでサークル(兵士)の存在感もよかったです。



【後日記】当日(11/18)のダイジェストです




近年作で比べると、見栄えする舞台とストーリー性なら「紫苑物語」の方が素晴らしく、訴えかける心象なら細川俊夫さんの「松風」「Stilles Meer 海、静かな海」が心に沁みると思います。方向性が違うと言ってしまえば、それだけの事でしょうが…
コロナとは言えカーテンコールが、あまりにもあっさりと静まってしまったのは驚きでした。


【出 演】
　・クーパー・ヒードン：ピーター・タンジッツ [Peter Tantsits]
　・フォートナム・ロスコー/ジョンソン・イーヴシャム：セス・カリコ [Seth Carico]
　・ベラ・ロッジア：ジェシカ・アゾーディ [Jessica Aszodi]
　・インスペクター：加納悦子 [Etsuko Kano]
　・歌手/冷笑者：望月哲也 [Tetsuya Mochizuki]

【台 本】ハリー・ロス [Harry Ross]
【作 曲】藤倉大 [Dai Fujikura]
【芸術監督/指揮】大野和士 [Kazushi Ono]
【管弦楽】東京フィルハーモニー交響楽団 [Tokyo Philharmonic Orchestra]
【合 唱】新国立劇場合唱団
【演 出】リディア・シュタイアー [Lydia Steier]

2020年11月18日 新国立劇場

テーマ : クラシック
ジャンル : 音楽

【パート別インプレ】■1. 序奏

① かの「自然の動機」"ド・ソ・ド"はともかく、ティンパニーが弱めですが、続く長和音は大きく鳴らします。
② 「自然の動機」はいじりようがありませんw　その後の長和音も同じですね。多少のメリハリ感程度がある感じでしょう。
③ 序奏はほとんど変化のさせ様がないのでコメントは付けよう無しですw　あえて言うなら"タメ"の上手さを感じるかもしれません。

■2. 後の世の人々について

①「あこがれの動機」は控えめ、ホルンのクレド動機も弱めに出て美しい弦楽はややスローに入ります。エモーショナルさを強めながらクレシェンドしていくのですが、優しさを強く感じます。
② 「あこがれの動機」は鬱が強め、ホルンのクレド動機は落ち着いています。そこからの弦楽奏は明瞭な音を少し揺さぶりをかけながら進めています。音は厚めで濃厚さを感じます。
③ ファゴットの「あこがれの動機」は繊細、クレド動機は穏やかさが光ます。その流れに乗って弦楽奏が現れると、緩やかさから切れ味へと美しさを変化させて聴き応えある見事さになっています。

■3. 大いなる憧れについて

①「あこがれの動機」と木管による「自然の動機」静で優しく絡みます。「マニフィカト」パッセージからの高揚感は弱めです。
②「あこがれの動機」は速めで明瞭に、木管による「自然の動機」が淡々と入り美しさと緊迫感を対比させます。力感が増してパッセージが出ると激しさの山場へ。
③「あこがれの動機」が美しくテンポ良く出て、木管の「自然の動機」がクールに絡み合います。徐々に上げてオルガンの「マニフィカト」パッセージからは高揚させて良い流れですね。

■4. 喜びと情熱について

① 二つの動機を力感付けながら上げて、山場のトロンボーンのV字音階「嫌悪の動機」は表情が薄いですね。
② 新たな二つの動機は深刻な印象を強く鳴らし、激しさを増して行きます。山場でのトロンボーンの「嫌悪の動機」は朗々と鳴らされますね。
③ 表情豊かに切れ味よく動機を作り込んで進めて見晴らしがいいですね。クライマックス付近のトロンボーンが「嫌悪の動機」も力強いです。

■5. 墓場の歌

① オーボエの「墓場の歌」弱く、上昇音階の「あこがれの動機」と下降音階の絡みは淡々としています。
② オーボエが奏でる「墓場の歌」は弦楽と絡んで濃い色合いです。「あこがれの動機」と下降音階の絡みは進むにつれて淡々と静まらせています。
③ オーボエの「墓場の歌」は繊細に現れ落ち着いた流れを作っています。中盤からの「あこがれの動機」は少し鬱を見せ下降音階の弦流れとコントラスト良く絡みます。

■6. 学問について

①「暗鬱なフーガ」は弱々しい印象で、木管が加わると色合いが出ます。「舞踏の動機」でテンポを上げて軽妙な明るさに、「自然の動機」「嫌悪の動機」の木管パッセージが木管楽器は緩やかさで、最後はなんとか締めます。
②「暗鬱なフーガ」は静鬱なクールさで、木管が入ると力感を少し増します。「舞踏の動機」は少しテンポアップでの美しさにしていますね。tpが出るとパッセージの木管楽器を落ち着いて絡ませ、最後は力感を上げます。
③ コントラバスとチェロの「暗鬱なフーガ」を静暗スローに鎮め、木管が加わると少し光を感じます。幸福感ある「舞踏の動機」はvnの繊細な美しさと木管の明るさの対比が見事ですね。カデンツァ的流れを静に、最後は大きく盛り上げます。コントラストが見事なパートです。

■7. 病より癒えゆくもの

① トロンボーン動機は揺さぶり気味に進んで、山場はテンポアップで怒涛に鳴らします。管楽器の「暗鬱なフーガ」は鬱ですがしっかりと鳴らして来ます。トランペットの信号音が出てテンポを上げると「嫌悪の動機」と表情強く絡みながら安定的な流れにして行きます。この楽章は切れ味とメリハリの良さを感じます。
② トロンボーン動機は速めで鋭く好戦的に上げて、山場は激しくキレキレです。ゼネラルパウゼを大きく取って「暗鬱なフーガ」は暗い影を強め、鋭いトランペットの信号音が「嫌悪の動機」と速く切れ味よく絡み、最後は明るい色合いで華やかにしています。派手なパートになりました。
③ トロンボーン動機は落ち着いて入ってテンポを上げつつ派手さを増します。ド派手なピークの後のゼネラルパウゼは短め。「暗鬱なフーガ」を陰鬱に進め、トランペットの信号音が砕けて登場すると「嫌悪の動機」と変則的に絡み合いながら、明るく楽しげに力強く変化させて行きます。

■8. 舞踏の歌

① ソロ・ヴァイオリンによるウィーン舞踏風動機は繊細弱め、絡む木管もですが、そこから穏やかに優美さを増して行きます。ホルンの動機が優しく出ると澄んだ音色で動機群を奏で、華やかな音色を強くしながらラストの山場は大きく作ります。
② 明るい「自然の動機」から入り、ソロ・ヴァイオリンによるウィーン舞踏風動機は鋭く出て来ます。その流れが優美さになって濃くなると、ホルン動機からは主題群がシンプルに溶け合いながら濃厚さを増してラスト山場は派手に。
③ ソロ・ヴァイオリンのウィーン舞踏風動機はスロー&シャープ、静な流れから色合いを強めて大きな舞踏曲する上手くて安心感ある構成で見事です。中盤でホルンが出ると流れはシンプルになってから華やかさを増して山場を派手に鳴らします。

■9. 夜のさすさい人の歌

① 深夜を告げる鐘が弱いですね。鎮まってロ長調で表情は安定、「あこがれの動機」と「舞踏の動機」は穏やかです。最後の高音長和音と低弦C音の対比は静的です。
② 山場が徐々に鎮まってロ長調が顔を出すと、「あこがれの動機」と「舞踏の動機」を緩やかに上手く落ち着かせています。ハープ上昇音階からはシンプルになって、ラストの高音長和音と低弦C音は繊細さを表現する良い流れです。
③ 深夜を告げる鐘はハッキリと打たれて、徐々に鎮まります。やっぱりこのパターンでないと…　ロ長調に変わると流れは落ち着いて「あこがれの動機」と「舞踏の動機」が繊細さと穏やかを満たします。ハープが顔を出すと静を強めて、ラストは低弦C音が困惑の表情を見せて終わります。

テーマ : クラシック
ジャンル : 音楽

　★試しにYouTubeで観てみる？
　　2001年のM.A.アムラン(pf)です
　　負けず劣らず大音響ですが、表情があります。pfの音の粒立ちもこちらが上でしょう

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"2020 Salzburger Festspiele"から、モーツァルトのオペラ「Così fan tutte」ですね。COVID-19の影響で、全二幕は同じですが休憩なしの2h20mの短縮版にしているそうです。単純なストーリーと配役なので大きな問題はなさそうな感じですが。

演出はモーツァルトを得意とするクリストフ・ロイなので楽しみです。とは言え、ミニマル主義的演出であまり冒険は無いですから前衛ステージにはならない予感です。



(公式Trailerです)

超シンプルで費用を問題にする主催者側が喜びそうですw　シンプルを通り越してリハ風景の様ですが、それが今風で違和感はありませんね。ゴテゴテとした時代考証的な方が引けるかもしれません、ロシア・オペラの様な…w
ストーリーには手をつけていません。今の時代、何をするかわかりませんが、それが魅力の一つでもあるのも事実ですね。


ミニマリスト演出ですから、白い壁一枚の様な超シンプルな舞台。そして現代服装で、モノトーナル主体のスーツとドレス。対比させる役には派手な色を使っています。シンプルな分、演技が映えるので実力が反映されそうです。


【女性陣】フィオルディリージ役ドライシヒは表情で貞淑さを表現し、このオペラの聴かせ処の第二幕アリアの感情表現はちょっとグッと来ました。姉妹ドラベッラのクレバッサは感情的なキャラを上手く演じ、Mezも伸びやかでしたね。デスピーナのデゾンドレがもっと光ると、この舞台が映えたかもしれません。

【男性陣】グリエルモのシュエンは相変わらず見栄えがしましたが、フェランド役ヴォルコフのテノールはもう少し伸びやかさが聴きたかったです。ドン･アルフォンソのクレンツレは演技が冴えましたが、バス・バリトンらしさは薄かった感じですね。まぁそう言う役柄ですが。

突出した歌唱力はありませんでしたが、全員舞台映えしましたね。個人的には見栄えも重要だと思っています。多重唱が魅力に欠けたのは残念ですが。


女性指揮者のマルヴィッツに知見が無いのですが、ディナーミクを使って出し入れを感じる流れを感じました。微妙なアゴーギクもあってシンプルな舞台に合ったモーツァルトになった様な。ラストは派手に鳴らしましたね。





＜出 演＞
　・フィオルディリージ：エルザ･ドライシヒ [Elsa Dreisig]
　・ドラベッラ：マリアンヌ･クレバッサ [Marianne Crebassa]
　・グリエルモ：アンドレ･シュエン [Andrè Schuen]
　・フェランド：ボグダン･ヴォルコフ [Bogdan Volkov]
　・デスピーナ：レア･デゾンドレ [Lea Desandre]
　・ドン･アルフォンソ：ヨハネス･マルティン･クレンツレ [Johannes Martin Kränzle]

＜合 唱＞ ウィーン国立歌劇場合唱団
＜管弦楽＞ ウィーン･フィルハーモニー管弦楽団
＜指 揮＞ ヨアナ･マルヴィッツ [Joana Mallwitz]
＜演 出＞ クリストフ・ロイ [Christof Loy]

収録:2020年7月28･30日、8月2日 ザルツブルク祝祭大劇場(オーストリア)

テーマ : クラシック
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